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网上投稿也猖狂，年赚几十万稿费？
| 作者：SOHO特区网
-上传日期：2004-11-9 |
年赚几十万稿费，有可能吗？完全可行！！！
提前声明啊，我这些话只是针对那些愿意听的朋友讲的，一再收到网友发来的要求指点写作的短消息，不说不合适，说也无从说起，毕竟谁也不是谁的老师，除了阅读与练笔，写作并没有捷径可走，但是我还是在这里闲聊几句个人心得吧。
听得进就听，听不进就算了，可不许拍我砖。
第一讲：对话大忌
写小说免不了要写对话，对话多是好处还是坏处呢？各有千秋。
有些读者专门喜欢挑对话多句子短的小说来读，比如亦舒拥有大量FANS就得益于此；但是也有些读者认为拼命靠对话来撑场面是一种弱智写法，是写不出细节、不会展开故事才用的最笨也是最简单的办法，认为对话多是水份大，是粗制滥造，真正的精品应该如王安忆，如苏童，点点滴滴打入人的心中。
都有道理。
我个人对自己小说中的对话，力求做到以下几点，与大家共享：
1、 警句。人物对话或发人深省，或令人发笑，总之体现智慧，不写可惜。
2、 例如：
她不说话，沉默地帮我收拾行李。我忍不住问：“你怎么不问我什么时候回来？”
她摇摇头说：“我不问，问了你也不会知道答案。女人的脚是跟着心走的，心到哪里，脚也会走向哪里；男人却是心跟着脚走，脚走了，心也就走了。”
截自本人《何当共剪西窗烛》
3、 充分体现人物个性。一两句话已经充分表明此人性格思想，极有特色。
金庸笔下之包不同“非也非也”是一例。
本人笔下的例子呢，也举上一段：
他大喜，即尔迟疑：“你相信我？为什么相信？”
“如果不信，那又为什么怀疑？”我笑，“好像相信一个人比怀疑一个人更需要理由似的。”
截自《来不及爱你》男女主人公初次见面，女主人公用这一句话征服男主人公，令其对自己一见钟情。因为，信任是当今世上已经几乎失传了的美德，女孩的话对男孩子有震撼作用。
3、推动故事发展非它不可。这在剧本里是最鲜明的，但是这一方法要慎用，最好与描写叙述结合起来用。不然令人发闷了。
这是最基本用法，不多举例。
除此三种，对话能减则减。最重要的是，诸如“你好”、“请坐”之类更是大忌，除非这些话是为了以上三条服务。
临屏草草，请有心人体会之。
第二讲：景物描写
我说的景物描写可不是教你怎么写风，怎么写花，这些大家从小就会，很多人写得比我好得多。
我要说的是，大家都知道景物描写应该情景交融，用王国维他老先生的话就是，把无我之境化为有我之境，是谓意境。
意境，自然有境更要有意，不然就成了大白描。白描不是不好，但必须和故事内容紧密结合，不然再美的词儿也荒废了。八岁看《红楼梦》，似懂非懂，就记住一个词儿叫“搓棉扯絮”，形容下雪的。关于那段“琉璃世界白雪红梅”的描写，相信大家都和我一样记忆犹新吧？推其理，不过是借了贾宝玉的眼睛去看，去想。他小人家盼了一夜下雪，生怕雪停了，打开帘子一看，竟然还“搓棉扯絮”一样，岂不快哉？是有了这样的铺垫，才使那一段描写格外入心。
不过，这也还是基本功，是小技巧，例子随处可举，大家也随时可用。
我要说给大家的，是我的独门法宝——怎样写期刊爱情故事的时候让景物描写成为必然的情愫，就是每一个景和每一滴情相融汇，两者齐头并进，真正“情景交融”。
举个例子：
站在夫妻峰前，我感慨万端。曾几何时，我与江洋倾心相爱，究竟，是什么令我们离爱情越走越远？
游戏爱情的人，终究会被爱情抛弃。我所受的惩罚，是天意！
正在感慨，一位游客走上前对我说：“这座剪刀峰是不能停在一个地方看的，必须边走边看。”
我回头，是一位挺斯文的中年男子，我问：“这不是叫夫妻峰吗？”
“这会儿叫夫妻峰，等一下就不是了。”
“山名还有这会儿等会儿的？”
“不信？那你跟我走好了，我边走边指给你看。”
光天化日，游人如鲫，我没什么好担心的，而且那人态度温和，自有一种令人信服的力量。
观赏风景，是应该有人指点的，不然会失去很多趣味。我跟在他旁边，他告诉我，他姓陈，是台商。
“你来自台湾？”
他笑了，“不是台湾的台，是台州的台，台州经商的，不就是台商了吗？”
再愁肠百结，我也被他逗得笑起来。这时，他停下了，指点我向上望：“现在你再好好看看这座峰。”
原本并连的两座峰在这个角度看已经分离开来，一边壁立，一边微弯，就像一把大剪刀。我轻轻叫起来：“真的是剪刀峰啊！”
再走一会儿，驻足看时，峰形又变了，这回，像一只大狗熊张开胳膊在拥抱蜂巢。陈生说，这叫“狗熊偷蜜”。
再往前走，山峰更加变幻莫测了，一会儿是“一帆风顺”，一会儿是“含苞待放”，一会儿又是“昭君出塞”，时而如鳄鱼，时而如犀牛，时而又如啄木鸟。
我几乎被这千变万化的峰形弄糊涂了，陈生笑着说：“何只你，连清代有名的词人钱宾王都被弄糊涂过，还写过一首诗，说是‘百二峰影名不同，此峰变态更无穷’呢。所以这座峰是不能够轻易叫做‘夫妻峰’或是‘剪刀峰’的，因为从不同的角度看，它有不同的形象，不同的名称，必须完整地了解，才会真正清楚它的本来面目。”
我更加恍惚，一时弄不清他是在说山还是在说人。
我真正了解过江洋吗？真正了解过自己吗？
只听陈生轻轻说：“希望有一天，你也可以真正走近我，完整地了解我。”
我望着他，似乎明白，又似乎不明白。
这一段是写女主人公失恋后独自游台州，和陈生一见钟情的。如果用很多感人的细节来描写她移情别恋，伤愈别嫁，当然是最常见的笔法，可是要废多少笔墨，而且还很难想出真正与众不同的细节，无非生病吃药下雨送伞之类，又有何益？
但是插进一段夫妻峰的景物描写，而且把景物与人物与心理完全融合在一起，就写出了很多未尽之意，并且暗暗寓藏了哲理在内，不同的人会有不同感受，意在言外，所谓故作高深。不仅取巧，而且创新，何乐不为？
随后我会贴出《鬼城之恋》给大家看，也是用景物描写来带动故事转折的，这种作法的前提是，你先取好景，然后把生活中的爱情故事设法巧妙安插到景物中，使之成为一篇风景言情故事，投杂志，百发百中。
据我自己观察，目前在期刊故事中这种写法并不常见，即使不是我的独家药方吧，但也不至泛滥。说老实话，如果不是已经退出江湖，我大概没这么大方实话实说，与人乐乐。这是题外话了。
话说回来，很多朋友请我给他们命题作文，这就作为第一个命题吧——写一篇情景结合的爱情故事，不得超过五千字。建议所有给期刊写稿的写手都可以至少试一次。
第三讲：不要抄，要套
每个新手都会模仿，关键是如何模仿，怎样做才真正受益而不至贻人口实？
以前我对自己的记忆力很自负，虽非过目不忘，真正感动的句子却总能铭记于心，旁学杂收，随时都可以拿出来用一用。这些痕迹，重看我的旧文很容易发现。
但是有一次，我写了《虞姬不再》（等下我会发上来给大家看）。发出来不久，叶倾城给我打电话说：“看到你的新小说了，里面用了一个词，是李碧华的，叫‘前戏’。”
那段日子和叶倾城是天天通电话的，彼此指出对方文章中的优劣。当时我分辩说：“那个词很漂亮，很恰当，就拿过来用了。一个词，又不算抄袭。”
叶倾城说：“但是为什么不化用一下呢？比如说用前半支曲，后半支曲，或者前一阙词，后一阙词，也很美，何必生用前戏后戏这个词？”
我当下奉叶倾城为我的一字师。
那以后，我也用这一点来提醒我的朋友们：要套，不要抄。
比如李碧华曾说过：每一朵花都有一只蝴蝶，我不知道我有什么？
觉得美，用了，但要这么用：每一条河里都有一片月光，但是我，却独自哭泣在黑暗中。
又比如，前些日子菊开那夜寄了她的新书《亲爱的别来无恙》给我，看到里面有一句话，其实意思也常见，但还是触动了我，原话是：
“最美丽的年华里，所遇见的人都应该遇见；真的遇人不淑，也只好痛定思痛，痛何如哉。
这几年你有没有好好爱一场，有没有为了他大悲大喜，有没有为了他在所不惜，有没有为了他声嘶力竭，有没有太爱一个人以至于不想存活？”
我觉得这段话意思好，但是句子却生硬，于是变化一番，用进自己的长篇里，改过的句子是：
“不求有结果，不求同行，不求曾经拥有，甚至不求你爱我。只求在我最美丽的年华里，遇到你。
钟情，相思，暗恋，渴慕，等待，失望，试探，痛不欲生，天涯永隔，追忆似水流年——种种这些，因你而经历，也就誓不言悔。”
不是说谁的句子更好，只是想说，如果你看到自己喜欢的文字或立意，完全可以套用，但是一定要变成自己的话，明确地表达自己的意思和主题。这样，才可采众花之蜜，集我之芬芳。
话说到这一步，有些人化腐朽为神奇，有些人化神奇为腐朽。
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